本文对“乐本体”提出质疑，重点论述哲学术语“本体”概念的产生与演变，阐释戏曲理论引入“本体”概念后内涵与外延的变化，分析“戏曲本体”的本义与引申义，认为“戏曲本体”的本义所指的应该是戏曲艺术形成的最初状态由哪些要素组成，而“戏曲本体”的引申义实质上指的是戏曲艺术的主体特征，并根据张庚先生“剧诗”说中的诗化原则将戏曲的主体特征概括为描景、抒情、写人的浑然一体与运用唱念做打来创造意象。同时，对认为戏曲发展必须全盘西化的观点进行批评，提出只有坚持与发扬戏曲艺术的民族性，才能使传统戏曲艺术走向世界。