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《溪山琴况》“清”况新论——兼论中国古代音乐尚“清”的审美倾向
作者: 宋静
关键词: 溪山琴况 徐上瀛 《二十四诗品》 古代士人 审美倾向 琴学 中国古代音乐 大还阁琴谱 审美范畴 审美境界
摘要：
明末徐上瀛所著《溪山琴况》,是中国音乐史上十分重要的琴学文献。琴学有《溪山琴况》,犹诗学有《二十四诗品》。在《溪山琴况》的二十四况中,＂清＂是其理想的审美范畴,而非一般所认为的＂和＂。二十四况的前二况,＂和＂是操琴的基本要求,＂静＂是操琴的特殊要求。＂清＂况以下方为琴音的审美范畴。而在徐上瀛提出的审美范畴中,＂清＂是其筋脉和根本,把握住了＂清＂,才会生成远、古、淡、恬、逸、雅等境界。＂清＂在中国音乐美学史上占有重要地位。徐上瀛尚＂清＂的琴学思想,与中国古代士人尚＂清＂的审美观念密不可分。
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