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以“传统”开创“现代”：艺术史叙事中被遮蔽的民国初年北京画坛考
作者: 谈晟广
关键词: 民国初年 “现代” 艺术史 北京 遮蔽 传统 叙事 中国近现代
摘要：
如今,几乎所有关于中国近现代艺术史的撰写,都无法离开作为＂新文化运动＂之组成部分的＂美术革命论＂这一前提。此论是1919年由陈独秀在一篇简短的书信体文章中提出来的,其核心观点是要以西方的写实主义来改造所谓＂落后＂的中国绘画的＂传统＂。现在,学界普遍认为这是对20世纪艺术史影响深远的一个口号。然而,本文通过研究发现,这一＂美术革命论＂提出之后,在长达六十年的时间内无人响应,它的＂巨大影响＂事实上是1985年以后由中国学者建构起来的,目的是为当时正在进行的国画论争追寻渊源。这种建构导致的结果就是：在拥有政治＂正确性＂的＂革命论＂面前,许多艺术家,如陈师曾、姚华、金城等人,被错误地贴上了保守派的标签,他们所开创的民国初年北京画坛的＂艺术之盛＂,便被遮蔽了。事实上,正是这些被不公正地划定为保守身份的艺术家,是开创＂现代＂中国艺术的先驱。
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